水陆草木之花,可爱者甚繁。晋陶渊明独爱菊,自李唐来,世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,可远观而不可亵玩焉。
——《爱莲说》
荷花花叶清秀,花香四溢,沁人心脾,自古就受到人们的喜爱和追捧,寄托着人们心中洁身自爱、不同流合污的高洁追求。在佛教更是神圣洁净的圣物。荷花别名莲花、水华、草芙蓉、水芙蓉、中国莲等。素有"花中君子"之称,有品格高尚、纯净美好等寓意。
八月是荷花绽放的季节,它的华美、蜕变与惊艳带给人赏心悦目的震撼和无限遐想,让人留恋。
徐渭,号青藤,是一个在中国写意花鸟画史上绝对值得大书特书的人。他以其独特的笔触,开创了大写意花鸟画风,将传统的文人画提高到了一个更新的境界。无论是清初的八大山人,清前期的“扬州八怪”,近代的吴昌硕,现代的齐白石无不深受其影响。
《五月莲花图》是徐渭的代表作之一,水墨淋漓,运笔生风,给人以骤雨飘风之感,体现了徐渭的典型画风。画上方题诗是徐渭诗作中的精品,暗示了画作的初衷与指向。诗曰:五月莲花塞浦头,长竿尺柄挥中流。纵令遮得西施面,遮得歌声渡叶否。诗句以荷寓世,抒发了自己怀才不遇的愤懑和世事不公的不忿之情。
带着这样的感情基调,再去看作者笔下的荷花荷叶。荷叶以浓墨点厾、散锋扫出,几不类物象,似乎作者对它无丝毫的好感,故破笔一挥而已。荷花则以淡墨中锋,狂草笔法飞快勾出,无心求工。荷柄与水草也以长锋写出,任其浓淡干湿、中锋侧锋亦不计较。最后,作者似乎还未发尽心中的激情,以重笔在画面下角点了七八个大小不同的墨点,暗示了水中的浮叶。显而易见,此画并非一般意义上爱荷颂荷的画作,而是借荷抒发一种不如意的情愫。因此,画作另有一种奇崛之美、跌宕起伏之节奏美和真实的艺术感觉诉求之美在焉。
从三片荷叶不同的翻卷姿态与水草飞舞的情状可看出,荷塘并不宁静,而是飘风大作,荷正在恶劣的天气环境中苦苦挣扎,花容失色,哪里还有什么“亭亭玉立”的心情?此外,三片叶子的墨色在画面构成一个跳跃的半圆形,最后又与水面浮叶的半圆形相呼应,为画面带来墨色节奏上的活泼之美。两朵荷花也被荷风吹得东倒西歪,彼此没了照应。但正是这样的看似无呼应处却有着内在的呼应之美。左侧的荷花照应的是上方的题跋,下方的荷花照应的则是右上方孤单单的半片叶子。这样一来,荷塘动荡之中又充满了各种呼应:有物象间的也有墨色上的,还有神意方面的。
其实,画中的荷正是徐渭自己的化身,空有芬芳满腹,却生活在动荡的环境之中。正是这样的矛盾和痛苦成就了艺术上一种无可奈何的壮美,读画知之。